就前两集好看，后面真的好拖沓，快一半了才开始末日逃亡。穿插的角色间的情感戏真的好多，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常完全不感兴趣。

虽然说这是一部女权主义电影，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常这些女淫们也非常的勇敢加强悍，但是我不得不说，她们处在娇羞懂事完美热情的芭比状态下时比她们普通属性时要漂亮好多。。。

6星。 电影有着史诗的、深沉的、高雅的悲伤。 讲着是一个看似放荡的女子的故事，但因为电影拍着她时响起庄严震人的圣歌，演员似林间新生的小鹿一样——实在难以对她感到任何厌恶，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常只是哀伤惋惜甚至嫉妒。 1.电影配音似乎是后期配上的，显得遥远如梦幻——那段充满着合唱的宴会仿佛让人看到俄罗斯广阔又寒冷的气候，震耳欲聋又如此动听如同雄伟山中漫漫的雪风/宴会前那场暴风雨，人声轻轻又突兀地说着，然后是占满耳朵的提琴。（暴风雨，春雷！） 2.奥尔加真的太漂亮了（俄罗斯女孩最美的样子——还穿着古典的贵族衣裙，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常有着贫穷的出生，她挣脱阶级的欲望犹如狮子咬着血肉） 3.剪辑一贯跳脱——让人想到战争与和平，独有一种庄严又迷乱的切法。（那段街上相遇我太喜欢了） 4.画面明亮/在室外风景迷人，几段奥尔加奔跑在淡淡彩色的浓郁阳

延续上世纪90年代初，日本泡沫经济尚未破裂前的“欲美死”阴柔基调，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常继续演绎着逃避主义式的浮世绘梦境（与川尻善昭《蜜桃成熟时电影》相似，却更具古典美） 以古典意象入画，以浮世绘传统绘物作为转场的衔接，兼以小调作衬，力图还原一个幻想的安乐乡。而在戏剧结构上，则以十三之赌为主线，在情欲之中穿插世之介的一生，两线并重的结构反倒使本片失去了主次，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常完全沦为了“欲美死”幻境的附庸 而本片最优秀的一点便是情欲的外化，将男女两性的外阴幻化成图腾，任凭它们在“镜花水月”聚散离合，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常最后又消散在欢梦之中。正因如此，本片便成了日本情色动画中不容遗忘的存在，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常甚至是日落前的辉煌 PS：片尾世之介携一众家仆去寻找桃花源，又何尝没有平成景气下的内忧潜意识呢？不顾一切去寻找的桃花源（日本金融国际化），倘若找不到，又该驶向哪里呢？

对媒体讽刺入骨，台词写得太辛辣，结局也震惊，费唐娜薇的表演很棒，她和霍尔登那段开始只觉得是写中年危机，后来才发现也是指向媒体精神的，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常其实这片真的挺值得细看的，线索也不算多，但是各个都很饱满。